غراما Grams هو الفيلم الثاني للمخرج المكسيكي أليخا ندرو جونزاليز إيناريتو بعد النجاح الكبير، على الصعيدين الفني والتجاري، الذي أحرزه فيلمه الأول Amores Perros (والذي لم يتسن لنا مشاهدته بعد).. وقد حقق الفيلم الثاني بتمويل أمريكي ومع نجوم مهمين مثل: شون بن، نعومي واتس، بنيسيو ديل توزو.
عنوان الفيلم غراما يشير إلى الوزن الذي يفقده جسم الإنسان لحظة الموت أو بعد الموت مباشرة.. هذا الوزن الذي يعادل وزن قطعة مستطيلة من الشوكولا أو حجم طائر طنان.. ففي نهاية الفيلم ومع إحساس البطل (شون بن) بدنو الأجل، يقول متأملا: "يقال أننا جميعا نفقد غراما من وزننا في لحظة معينة من موتنا.. انه يساوي وزن كومة من السنتات (قطع نقدية)، وزن قالب أو قطعة من الشوكولا، وزن طائر طنان". ويمكن هنا التساؤل: ألا تمثل تلك الغرامات القليلة وزن أو ثقل الروح نفسها؟
الفيلم يثير عددا من الأسئلة: هل الصدفة هي التي تحدد أو توجه مجرى الحياة، أم ان الحياة تنسجم مع غاية معينة لا يمكن استيعابها بوضوح؟ ما هي طبيعة الهوية الإنسانية؟ كيف يتكيف المرء مع الشعور الحاد بالذنب وبالفقد معا؟ أين يكمن الأمل والخلاص؟
الفيلم لا يعتمد على البناء السردي المألوف إنما يدمج قصص الشخصيات الثلاث الرئيسية على نحو متداخل ومتشابك عبر الانتقال الزمني إلى الأمام والى الوراء بحيث يجد المتفرج نفسه مجبرا على التركيز بدقة والبقاء في يقظة تامة منتبها إلى كل التفاصيل الدقيقة، وباذلا جهده في محاولة استيعاب الحالة الصحية الحرجة التي تمر بها شخصية شون بن، وأسباب ما تعانيه نعومي واتس من أسى ويأس، والجريمة التي ارتكبها ديل تورو وعلى أساسها يلقي عقابه ويمتلئ بشعور طاغ بالذنب.
بول (شون بن) هو أستاذ رياضيات في الكلية لكنه مصاب بمرض لا شفاء منه، وهو يرقد على سرير المستشفى منتظرا زراعة قلب له فيما يدنو رويدا من حافة الموت، القلب يخص رجلا، هو زوج كريستين (نعومي واتس) والذي لقي حتفه مع ابنتيه عندما صدمتهم سيارة لم يتوقف سائقها جاك (بينيسيو ديل تورو) لتفقد حالتهم ونقلهم إلى المستشفى وهذا السائق أدين سابقا لجنايات ارتكبها وهو الآن تائب ومتدين ويريد أن يكفر عن ماضيه ناشدا الخلاص الروحي.
بول يرغب في معرفة صاحب القلب الذي يحمله الآن فيكلف رجل تحر لمعرفة هوية الرجل، وعندئذ يحاول التقرب من كريستين وتنشأ بينهما علاقة عاطفية لكن مضطربة ومفعمة بالأسى ولأن هاجس الانتقام يسيطر عليها فإنها تطلب من بول ان يساعدها في قتل الفاعل.. الأمر الذي لا يتم كما هو متوقع، اذ لا يعجز بول عن قتل الفاعل فحسب بل ان قلبه يخذله فيطلق النار على نفسه.
الفيلم، كما اشرنا يتأرجح بين الأزمنة حيث نرى أحداثا من الماضي والحاضر والمستقبل تتضافر لتدور حول محور أساسي: حدث يقع بالصدفة ليجلب ثلاث حيوات معا، انه، من بعض النواحي، تأمل في طبيعة الصدمة والتأثير الذين يمكن ان يمارسه حادث واحد غير متوقع في تغيير حياة أكثر من شخص، يقول المخرج في هذا الصدد: حادث مفاجئ يظهر لنا إلى أي مدى يمكن ان تتغير الحياة في لحظة معينة، الحياة حافلة بالحوادث والوجود يكف ان يكون أشبه بتعاقب للخسائر.. انه أشبه برمي النرد في الساعة السادسة من صباح كل يوم.
البناء التركيبي وانشطار السرد يقضي إلى تعقيد الأحداث والشخصيات، لكنه التعقيد المبرر فنيا حيث يهتم الفيلم بتناول ثلاث حيوات مختلفة تتقاطع وتتشابك فيما بينها بعد حادث مأساوي ومن اجل توصيل رؤيته بالطريقة التي يريدها فقد استعان المخرج بأغلب العناصر الفنية التي عمل معها في فيلمه الأول.
في حديث للمخرج اليخاندرو ايناريتو عن الفيلم، يقول:
- بنية الفيلم هي تجريبية، وفي النهاية هو بناء بسيط جدا، إني أحاول ان أعين شفرة من اللغة وعندما يحصل الجمهور على هذه الشفرة في الدقيقة الخامسة والعشرين من الفيلم فان كل شيء يتشكل ولن تكون هناك أي مشكلة في الانتقال كيفما اتفق ذلك لان الجمهور يبدأ في فهم قوانين اللعبة، لقد أردت من كل جزء صغير من تلك الدقائق الخامسة والعشرين الأولى ان يكون مشوقا ومثيرا للاهتمام بذاته.
المبدأ كان ان أكون واعيا للنظام العاطفي للحقائق. - الشخصيات الثلاث الرئيسية كانت تعيش في الجحيم قبل وقوع الحادث المأساوي، حيث كانت لكل منهم مشاكله وهواجسه، بعد ذلك يصلون إلى نوع من التوازن، غير انهم يعودون إلى الجحيم ويحاولون إنقاذ أنفسهم والعودة إلى التوازن أو الجنة أو ما شابه، ليس ثمة نهاية سعيدة لأنها عملية متواصلة من الصراع محطات مختلفة كل يوم.
- في هذه الأيام الأفلام حافلة بالموت ولا احد يشعر بأي شيء بالنسبة لي ينبغي ان يكون للموت وللعنف ثقلا على الشاشة فيلم " غراما" هو عن ثقل ووطأة الموت.
- أنا أؤمن بالله، لكنني لا اعتقد ان فيلمي روحاني أو ديني ولم يكن في نيتي ان ابعث برسالة دينية انه فيلم عن الغرائز البدائية عن الأمور الإنسانية كل الأمور التي تحدث لهؤلاء الأفراد هي يومية، أظن ان الفيلم يطرح بعض الأسئلة الغامضة، لكن ما يتحدث عنه الفيلم حقا هو ما يحدث لأفراد مثلي ومثلك.
- لقد شاهدت فيلم المخرج السويسري ميشيل هانيكه "شفرة مجهولة"، الذي يعتمد السرد المتشظي، وهو فيلم فاتن وملهم إلى حد بعيد، ما أحببته في هذا الفيلم هو الطريقة التي بها حرر هانيكه نفسه من أي وسيلة أكاديمية في سرد القصة، ذلك منحني الجرأة والشجاعة لأنها مجازفة كبيرة ان تفترض بأن الجمهور سوف يفهم ما تقدمه.
- أردت ان أتعرف على المدن الأمريكية قبل الشروع في العمل.. انه أشبه بغمس إصبع القدم في الماء قبل ان تقوم بغوص عميق.
- في تعاملي مع كاتب السيناريو جيليرمو ارياجا هو عادة "يرسل لي ما يكتبه اقرأه ابدي له ملاحظاتي استفسر عن ما لم افهمه... ثم نتناقش في هذه المرة كانت هناك ازمات لكنها مثمرة لقد ارسلت السيناريو إلى ثلاثة أو اربعة من الاصدقاء المخرجين في المكسيك لاستشارتهم، وكانت ملاحظاتهم مفيدة ونافعة.
- أردت ان امتلك تجربة جديدة تماما مع نظام مجهول بالنسبة لي، وبلغة غير مألوفة، متعاملا مع ممثلين لم اعمل معهم من قبل.
- فيما يتعلق بالإضاءة لجأنا إلى الاستفادة من المعالجة الرقمية لـ (ديجيتال) للحصول على تلك الساعة المعتمة في المشهد حين تتمشى الطفلتان مع الأب.